《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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藍(lán)色小象??
我知道導(dǎo)演想營(yíng)造一對(duì)相互對(duì)立卻又惺惺相惜的一正一邪兩個(gè)人物，但是sorry，吳宇森，你失敗了。兩個(gè)人的感情建立得很唐突，更像基情。槍?xiě)?zhàn)戲也處理得不好，沒(méi)有拿捏到暴力和唯美的平衡。比《英雄本色》差n條街，倒退。另，葉倩文挺驚艷。
蝦然蛙然
暴力霸凌與道德捆綁，一次死亡引發(fā)的人生海嘯。一邊是永不諒解，一邊是共同赴死，后效果非常強(qiáng)烈。影片存在的一個(gè)問(wèn)題就是，只說(shuō)死亡帶來(lái)的影響，卻不說(shuō)為何死亡。寥寥插敘，只提到我會(huì)證明給你看我是真的會(huì)去死。而選擇死的背后被沖動(dòng)和證明所包裹，事實(shí)真的如此嗎？其實(shí)影片已經(jīng)有所鋪墊，那些邊緣個(gè)體不隨大流的愛(ài)好行為，向往死亡的孤寂，其實(shí)都是，只是導(dǎo)演沒(méi)有往此處挖掘更多。
拉絲蟹
作為拉森的第二部作品，本作的確顯得很"sophomoric"，它帶著年輕作者常見(jiàn)的自命不凡，急于通過(guò)互文與經(jīng)典建立關(guān)聯(lián)。作品可以看作是桑爺”伙伴們“和"星期天"的合體，一方面是在處理自己的三十歲生日危機(jī)，另一方面是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生命間的和解。但拉森最令人感動(dòng)之處是他的真摯，80年代艾滋危機(jī)和波西米亞式的生活態(tài)度毫無(wú)矯飾地流入他的作品，年輕人的掙扎以及對(duì)隧道盡頭愛(ài)的渴望，都是他后來(lái)成功的原因。作品結(jié)尾處的連環(huán)why沒(méi)有得到任何答案，但30歲生日鐘聲的爆炸性響聲卻無(wú)法回避，最終毫無(wú)說(shuō)服力的“行勝于言”則只是無(wú)奈之舉。米蘭達(dá)作為寬街上新一代也是更成功的流行文化推手，對(duì)于這一切有著深刻理解。他切入這部有著明顯缺陷的作品并將其面向電影媒介而打開(kāi)，這樣的思維體現(xiàn)出新一代音樂(lè)劇創(chuàng)作人在影像方面的長(zhǎng)處。歌舞片看來(lái)還是有未來(lái)的。
勞斯萊斯
勉強(qiáng)兩分。“這世界有這么多真人版，就是因?yàn)槟銈冞@些人”。日本出租車確實(shí)貴，趕不上電車就只能找地方過(guò)夜。倆年輕人聊挺好就當(dāng)情侶，幾年后索然無(wú)味了就分開(kāi)。首先人物設(shè)定是倆老百姓——倒也不算老百姓，大多數(shù)老百姓對(duì)生活的理解還是挺清晰的，這倆只能算小傻瓜，特別可怕的一點(diǎn)是，男女主角身上除了“偏文藝的消費(fèi)習(xí)慣”之外就沒(méi)有任何性格特征了，他們的接觸基本就是蜻蜓點(diǎn)水聊聊音樂(lè)、電影啥的，還給塞爾達(dá)強(qiáng)勢(shì)做廣告，另外非常明顯的一點(diǎn)是，為了讓倆人的趣味統(tǒng)一，男主喜歡的基本全是女性向作品，這很不可思議。劇情也給的糊涂，你說(shuō)他倆分開(kāi)的原因到底是啥？劇情涉及了男主的經(jīng)濟(jì)壓力，但沒(méi)說(shuō)透，而且倆人這幾年的心態(tài)變化在電影里看不出來(lái)，其實(shí)露點(diǎn)床戲最能說(shuō)明問(wèn)題，但土井裕泰為了票房肯定是犧牲掉電影的質(zhì)量了。