《邦妮和克萊德：生與死》劇情簡(jiǎn)介
邦妮和克萊德：生與死是由布魯斯·貝爾斯福德執(zhí)導(dǎo)，埃米爾·赫斯基,荷麗黛·格蘭杰主演的一部劇情片。主要講述了：邦妮和克萊德是美國(guó)歷史上最著名的“男女”，上世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期，克萊德·巴羅和邦妮·帕克組成團(tuán)伙，他們開著汽車穿越美國(guó)，搶劫銀行、商店和沿途的加油站，作案期間，他們殺死了至少9名和其他
《邦妮和克萊德：生與死》相關(guān)評(píng)論
鎏筱吖
哈哈，在一個(gè)倒懸的世界倒立著用鋼筆寫出悲傷的詩(shī)歌壯陽(yáng)，固然只能剃光頭就是馬雅可夫斯基了。哲學(xué)家可以當(dāng)廚子，詩(shī)人不能養(yǎng)雞，這是什么邏輯？要是偶有的靈光乍現(xiàn)就是“天才”，滿街游走的固然都是圣人。水中月，雖可眼見，不可手捉。但破可取，不破可見。
文士
美，沒有標(biāo)準(zhǔn)，但在世界小姐選美這樣類型比賽中，不論男女都有欣賞美、評(píng)判美的權(quán)利，即使確實(shí)會(huì)有爭(zhēng)議。愿意參加比賽女性也會(huì)希望自己的美被承認(rèn)（是動(dòng)物就有好勝心，雖然說自信就是美，但自己的美被別人夸，被很多人承認(rèn)是會(huì)有滿足感吧？），然后自己的成功就可以幫助更多需要渠道努力的女性，甚至男性。當(dāng)然被物化是不對(duì)的，被性騷擾也是不對(duì)的…害，寫的心驚膽戰(zhàn)…
大毛不是兔子
真是高手。視覺上城市空間的絕對(duì)客觀冷靜，和作為聲音的家書漫不經(jīng)心地并置，如此簡(jiǎn)單的手法，卻產(chǎn)生出巨大的情感張力，相信多數(shù)在外漂泊的人都會(huì)被擊中。阿克曼的技法藏得很深，也相對(duì)高級(jí)，例如讀信的聲音幾次被城市的喧響聲吞掉只能模糊帶過，結(jié)尾一鏡中海浪和海鷗伴著逐漸遠(yuǎn)去的曼哈頓景觀，充當(dāng)了最恰切的送別樂曲，是為牽帶記憶的聲景。《家鄉(xiāng)的消息》高度依賴和信任觀者，因其絕大多數(shù)敘事和情感的邏輯，是由作為私人的觀眾自發(fā)生成的。空間是最重要的資料，它的雙重性體現(xiàn)在紐約的物質(zhì)性在場(chǎng)和作為故鄉(xiāng)的比利時(shí)的非物質(zhì)性在場(chǎng)，二者共同呈遞出關(guān)于“我”的斷裂感。這種斷裂感，詩(shī)意地說，許是一種鄉(xiāng)愁，悲觀地說，則是不可折返的離散。世界上的他鄉(xiāng)都面目相似，而故鄉(xiāng)只可珍藏于時(shí)間之中。父母老了，田園將蕪，每念及此，總是淚目。
